第23章
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叶辛:现在的年轻人是个性张狂的一代,而我们那一代年轻人往往比较保守。这是最大的区别。这或许跟生活物质条件的不同,社会背景、文化差异的不同有很大的联系。你们做的杂志书《up势力》就很能体现出这一点,非常有年轻人的活力。
第34节:小饭的随笔札记
罗帅:叶老师平时都喜欢读什么杂志呢?
叶辛:基本上是一些关于生活方面的杂志,贴近生活,从生活中捕捉细节,咀嚼出人生的味道.
罗帅:比如?
叶辛:《人生与伴侣》,《文学与人生》。
罗帅:叶老师的创作最喜欢取什么样的题材?
叶辛:主要是写一些上山下乡,知青年代的事情。因为那些是我所经历的、刻骨铭心的东西,写出来以后,读者看起来会比较真实,比较具有生活的气息。
罗帅:叶老师今年有新的作品问世吗?
叶辛:《华都》,主要讲述了一个发生在大上海闹市区一幢老式公寓大楼--华都大楼的故事,几个女性曲折、离奇的婚恋、情感故事,折射出上海滩近百年的社会变迁、人性演进。人性的崇高与卑劣、人品的高贵与低下、文明与荒蛮的冲撞、人权与人言的抗争、情爱的困顿、性欲的诱惑,都会一一在读者的面前展现得酣畅恣肆,淋漓尽致!
罗帅:最后,叶老师对我们写作者有什么寄语吗?
叶辛:我希望,每一位写作者都能写出一些深刻的、有意义的作品来,将文学的道路铺得更长,我们就向着远方的路努力地前行,风雨无阻。
罗帅:谢谢叶老师。
小饭的随笔札记
文/小饭
之一,病中谈谈病
就像标题上说的,之所以写"病"是因为我在病中。平时不宜谈病,谈到病就得"呸"好几下,这回在病中总可以谈谈了吧。
一个破机器再怎么破,只要不坏事都不会引人注意。但是它发出"咳……咳……"的声响,你就必须注意它。
生病不仅对自己是一件讨厌的事情,对其他人,嘘寒问暖和躲避传染(子虚乌有的)同样麻烦。一切本来简洁的问候和关系忽然之间变得复杂冗长起来。与同伴们一起走在路上,那个生病的人都觉得他已然是一个明星。但这心态通常并不会招很多人喜欢。
所以尽可能的,如果不到万不得已--濒临窒息,疼痛难忍,举目无亲--你不用告诉别人"我病了"这样的话。你坚韧、无私、刚强--还包括视死如归么?
如果在合适的时候你需要撒娇则是另外一回事情。这世上大约一半人,我猜,他们做人的本质就是撒娇。不撒不欢。
诸如感冒发烧(还有一些难以启齿的)之类的事儿不是没有发生过,所以对生病这件事情大体上你也找不到新鲜感,不能让你亢奋。
不能亢奋也许正是我的病状,也是你的病状。你就是我呀,就像现在。
也许可以参照那句歌词:"我的病,就是没感觉。"
我和你,我们对生存的要求低得可怜,房屋和天气我们都能装作漠不关心。
健康不健康,我不喜欢跟别人在一起谈论。就如同你不太喜欢跟人家谈论智商。
这时候你还补充了一句,你说,文学也是不需要谈论的项目之一。
我说我们需要谈论的通常只有金钱和爱情,只有这两种东西,你不谈,它就不来。
你点点头。表示赞赏。
在病中我们都在努力去体验那真正的病。我们要抵达病的尽头。看看那边是否是冷酷仙境?
但其实病的尽头并不是我们想象中的死。死是归宿和安好,死去和活着其实是同一件事情--谁知道呢?如果有天上或者地下收留,我们一样互相之间可以玩各种小把戏。吹胡子瞪眼,石头剪刀布。但是没有输赢。就如同生活没有好坏、值得、浪费。
大部分的人信仰上帝或者惧怕阴曹地府,使得死去变成一件叵测的事情。如果有什么小道消息我们也愿意去相信,那个从别地方来的人给我们带来了死去时的清凉感受。
其实我说的既不是鼠疫也不是sars,不会夺人性命--只是一种"没感觉"的状态。而你一直在对我撒娇。也是对自己撒娇。
我一个人在病中小小的丧气,也许只是说明此人情绪低落,忧伤着呢。
月千川简历
14岁开始在省级以上刊物发表文章,16岁入选中国作家协会少年班。发表部分评论和大量诗歌,18岁进入大学学习经济学,大一下学期开始文学评论的创作,创作完成"中国十大文学小青年批判"系列,先后发表《骂文学的街》、《我的做秀生涯》、《你竟敢如此牛X》、《图书经济学》、《圣西罗赞扬》等作品,主要发表在《中国图书商报》、《齐鲁晚报》、《南京日报》、《南京晨报》、《文学报》、《羊城晚报》、《意汇》《芳草》、《东西南北大学生》等报刊杂志。与人合著批评合集《十少年作家批判书》,主编"80后"评论集《颠覆--充血的复眼》,其中《十少年作家批判书》受到多方关注,新华社撰写评论特稿,国内50多家媒体予以报道……入选《80后成名作家大榜》,被《羊城晚报》称为80后评论第一人。
对萌芽和新概念的置疑:抛弃一本杂志需要多久?
--你打算什么时候烧掉《萌芽》
文/月千川
文学、自由、梦想、先锋。
理性、思想性、建设性、趣味性……
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